《東方快車謀殺案》：未竟全功的經典現代化旅程

作為史上最偉大的推理小說之一，改編《東方快車謀殺案》最大的挑戰，莫過於如何將古典派推理那極致追求智性挑戰的特質，融入當代電影的美學，並讓觀眾不要因為知道／猜出結局而失去觀影興趣（特別是當推理書迷無人不知無人不曉結局的時候）。由肯尼斯布萊納自導自演推出的新版推理神作，並未試圖帶來太多出人意表的驚奇，純粹根基於過去而試圖加以現代化。純以娛樂性來說算是符合預期，只是就把經典帶給現代觀眾的任務而言，最後還是未竟全功。

純就改編來說，編劇麥克葛林純就概念而言是值得嘉許，將故事重心轉移至白羅在正義與道德之間的內心掙扎，以及對於謀殺「加害人」的動機探索，順便摻入一絲對於種族歧視與既定印象的障眼法，雖然整體敘事與 1974 年版電影沒有太大差別（電影剛開始與結尾前的 5 分鐘除外），至少搭配肯尼斯布萊納典雅但生氣蓬勃的執導，多數時候還是能抓得住觀眾的注意力。

身兼導演與主角的布萊納，毫無疑問的是本片成敗最重要的關鍵。雖說過去以莎士比亞作品為人所知，近年布萊納已成功轉型為好萊塢最可靠的商業導演之一，無論碰觸何種題材，皆能帶來一絲穩健而具質感的個人筆觸——就連《傑克萊恩︰詭影任務》這種免洗動作片，在布萊納手上都拍出了預期以上（沒有超出太多就是）的水準。在《東方快車謀殺案》裡，俐落的運鏡（特別是角色分別準備上火車的鏡頭）、華麗的製作（餐車是一大亮點）、搭配一群熟面孔的實力派演員，讓本片無需太多介紹，便能吸引觀眾目光。而就演出來說，他略顯誇張又帶點喜劇效果的詮釋在一開始達到了不錯的平衡，雖說比起演員本身，那讓人驚呆的鬍子才是最搶戲的部分。

可惜的是，無論從何角度來說，本片仍未在現代化與忠於原著上頭抓到理想的平衡點。不可否認，電影的故事主要還是移植至舊版電影及小說，只是隨時間經過，類似的複雜謎團與解謎過程已難以對現代觀眾造成太多挑戰，一言以蔽之就是老派的審問過程，難以對習慣高速剪接手法的觀眾帶來多少興致。另外，當手握茱蒂丹契、奧莉薇雅柯爾曼與潘妮洛普克魯茲等演員的時候，負責擔綱關鍵配角的黛西蕾德莉和蜜雪兒菲佛戲份較多，表現卻明顯略遜一籌，也讓本片抓不太到那份整體感。至於白羅在戲中相對較為衝動或肢體的部分… 該說比起另外那位從英國人變成美國人的神探，這個部份算好的嗎？

就像熟讀推理小說的讀者很難想像一般讀者第一次看完《東方快車謀殺案》的感受，或許對多數觀眾來說，《東方快車謀殺案》電影版依舊能帶來某種興奮感或期待，而非僅是對於眾明星齊聚一堂的好奇。只是純粹就現在的成品來說，好奇心雖得到滿足，但也就是好奇心而已。就片尾看來白羅準備要重出江湖，就看看神探新世代第二回合上陣，是否能帶來新的驚奇吧。