Netflix《默》：語焉不詳的科幻迷走

BY PHILIP 

2009 年，新銳導演（也是大衛鮑伊之子）鄧肯瓊斯以原創科幻電影《2009 月球漫遊》震懾影壇，藉由再明確也不過的設定、有限預算下的極簡風格，以及新科奧斯卡得主山姆洛克威爾精湛的演出，說了一個簡單但感人且精彩絕倫的故事。將近十年（與兩部商業電影）後，靠著 Netflix 的金援，瓊斯再度推出設定於同一個電影宇宙的科幻作品《默》，讓自己心心念念多年的執念之作終於能與全球觀眾見面。但相隔多年，《月球漫遊》清晰的意念已被混亂的敘事與平庸的執行所取代，雖不像主角一樣一句話都說不出來，但說來說去依舊是語焉不詳。

《默》設定在遙遠未來的柏林，一名在亞米胥派家庭長大的酒保因為兒時受傷而無法言語，生活重心除了手工藝或在畫冊上塗塗抹抹外，便是自己的女友。某天女友突然離奇消失，迫使他踏上一段探究柏林地下社會的危險旅程，並讓他的命運，與一名脾氣火爆的黑道密醫產生意想不到的連結…

從實際拍攝成果看來，很難想像鄧肯瓊斯究竟為何對《默》有著如此執著（本片相關新聞在 Netflix 出資前已流傳多年，一度甚至預定比《魔獸：崛起》更早開拍），或者為何明明經過這麼多年的時間，《默》卻更像是某天靈機一動想到的概念，而非一個完整的故事。即便片長超過兩個小時，本片多數時候的故事要不在原地打轉，要不「取材」自各種類型老梗，角色基本上一句話便能說完（「OO 不會說話但很忠實」、「XX 脾氣很差」、「ZZ 是個變態」），完全沒有任何發展的必要可言。整個謎團也顯得枯燥單薄，理論上要充滿震撼的結局只讓人無言以對，也因此，整部電影就像是無頭蒼蠅一樣四處亂竄，每個轉折與發展不會讓人感覺任何新意或深度，只是單純讓人厭煩。

而這有一部分原因要歸咎於本片的演員和製作本身。無論山姆洛克威爾或傑克葛倫霍，瓊斯過去的電影多半有著一流演員加持（就連《魔獸：崛起》都有班佛斯特與多明尼克庫柏），但即便亞歷山大斯卡斯加德不算是太差的演員，他與其他幾位還有一大段距離，扣除不能言語這件事，純粹就肢體演出來說也只能說是有存在感，肯定難以撐起電影的情感重擔。不過相較於保羅路德，斯卡斯加德又明顯高出一截，路德純粹就是嚴重的選角失誤，硬要放下過去平凡大眾的特質來演出一位脾氣惡劣又火爆的黑道，結果只讓人哭笑不得，反倒是飾演路德助手的賈斯汀瑟魯斯還算有意思，至少比起上述兩位有多一些發揮空間。至於製作，先不論本片明顯受《銀翼殺手》影響太深，即便在近期的「致敬」作如《攻殼機動隊》或《碳變》，甚至是《銀翼殺手》自己的續集裡頭，《默》都像是致敬作的致敬作，更像是撿《碳變》捨棄片段拼湊而成，而非自己的電影。

劇本問題百出，演員又顯得勉強，加上電影嚴重缺乏緊張或懸疑感，真的要說瓊斯有何成就，《默》有任何優點，大概處於各種奇特的小細節上頭，透過各種髒汙、各種危險、各種道德敗壞（某名角色的癖好著實讓人作嘔），營造一個更加敗絮其中的未來社會。偶爾，《默》或出現那麼一兩個感人（如斯卡斯加德得知真相瞬間的反應）或驚奇（多數關於性的部分、男女主角用餐）的片段，讓人感覺這是一個真實的城市，這是一個遙遠又確切的未來，只可惜《默》明明是個關於人的故事，最後講的卻是一個巨大的城市，就連克林特曼塞爾的配樂也顯得單薄了起來。

在《默》進行到將近三分之一左右，角色背後的新聞畫面出現了《月球漫遊》的相關角色，加上諸多關於《月球漫遊》裡頭月能工業的置入，瓊斯意圖將兩部電影設定在同一宇宙的企圖心再明顯也不過。但過去強調故事的極簡風格被工業化量產的未來反烏托邦取代，說好一聽點的致敬前作，只喚起觀眾對《月球漫遊》的記憶，反倒讓人對於《默》更加失望，連帶磨損了前作的聲望。從《默》的種種片段來看，說瓊斯毫無才華肯定是過於嚴苛，但從《月球漫遊》到現在，處女作恐怕更像是一場意外，現在的瓊斯即便有話想說，恐怕也是言不及義的胡言亂語了。