《聞天祥專欄》【誰先愛上他的】兼談幾部同志電影

　　同志電影在台灣影壇極不景氣的時代，曾被視為一隻「潛力股」。【17歲的天空】（2004）、【盛夏光年】（2006）先後捧紅了楊祐寧、張孝全、張睿家，【刺青】（2007）甚至還得過柏林影展泰迪熊獎。但兩部分別獲得2014與2015年優良劇本獎的同志電影在2018年拍攝完成，雖然企圖開發這個領域的新面向，但從百萬不到的台北票房，顯然結果是失敗的。

　　吳星翔編導的【紅樓夢】想以古典小說裡的情愛衝突（賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的三角戀，王熙鳳大鬧寧國府……）代入當代同志生活，但頂多只是聯想，絕非改編。影片內出現大量轟趴、用藥、性愛、染病種種爭議性的內容，連同志大本營的西門紅樓也不願出借場景拍攝而喧騰一時。我倒不覺得呈現同志生活的某一種面向是問題，其實陳俊志早在短片【沿海岸線徵友】（2007）就已在性愛派對與真愛尋歡的辯證上耕耘過，這未嘗不是把台灣同志電影從一味的「成長」題材拉大的突破，重要的還是呈現的觀點、深度和技巧。所以真正的問題還是場面調度混亂，角色性格模糊，「金（男）釵」愈多，就愈凸顯執行上的不力，反而落得雷聲大雨點小的結果。

　　鄧依涵編劇、謝光誠導演的【親愛的卵男日記】描述在倫敦相遇相戀的女同志（雷艾美、柯奐如），決定和一對男同志（蔭山征彥、蔡力允）「合作」生子的故事。除了有「傳宗接代」的傳統壓力，也有「組成家庭」的自主渴望，而這兩股主、被動力量也成了拉扯她們的矛盾。當雷艾美飾演的女主角得知（誤會）情人柯奐如有意把孩子讓給男方，以獲得金援，立即不告而別，飛回台灣。影片透過倒敘交代了事由與衝突，卻講不出求子心切的雷艾美為何不回父親身邊，反而去找當警察的青梅竹馬（楊子儀 飾）？其實連她為什麼堅持要保有這個小孩，也讓人看不出跡象（其實一開始她不太願意）。當主角的心路歷程都出現這麼大的情理坑洞，幾乎注定本片博取認同的困難。其他角色也都有類似問題，青梅竹馬對她懷著身孕前來，不問清楚卻只忙著跟她共組家庭，實在太一廂情願。柯奐如在工作上的挫折，也處理得過於簡單（雖然她的演技明顯蓋過女主角）。大概只有蔭山征彥表達一個男同志無法為情人懷孕的焦慮和痛苦時，終於滲出一點情感深度。觀念的改變不代表技法的進步，這大概也是這兩部同志電影難以獲得共鳴的原因。

　　2019年5月17日，台灣立法院三讀通過「司法院釋字第七四八號解釋施行法」，同年5月22日經總統公布，並於同年5月24日生效，同性伴侶關係終於獲得法律保障。我相信對於台灣同志電影也應該會產生一定的影響。然而期待的不只是量的增加與題材的開拓，技巧與內容的並進，更是關鍵啊！

　　趙德胤導演、吳可熙編劇主演的【灼人秘密】有女同志關係的描述。張作驥導演的新片【那個我最親愛的陌生人】也碰觸到「同妻」題材，但與【誰先愛上他的】截然不同。

　　明年計畫推出的電影中，瞿友寧監製、柳廣輝導演的【刻在你心底的名字】把1980年代後期的解嚴與同志的成長覺醒並觀。陳宏一、魏瑛娟合導的【花咲了女孩】所有性別角色全由女演員包辦。柯震東也在【尋找Money Boys】嘗試演出男男關係。周美玲導演的【愛情殺人紀事】則用懸疑驚悚的類型元素來探索情慾的各樣可能。在多元性方面，應該是頗有可觀的。