電影還能走多遠？還能給影迷多少全新的體驗？導演李安在2019年科幻片《雙子殺手》再次以4K、3D、120幀的未來3D規格，嘗試為電影的新體驗投石探路，而導演克里斯多福諾蘭雖然看似志不在此，但《天能》卻似乎透露出幾個訊息：相對李安在硬體上的實驗，導演克里斯多福諾蘭更偏向內容的突破。
《天能》推翻我們熟悉的傳統敘事，以一種新的概念來敘事，甚至極端消去人物角色們多餘的來源解釋，他是誰、他從哪裡來、他們怎麼認識，讓觀眾重新在《天能》中追隨主角，去感受導演想讓觀眾看見的「現實」。
電影劇情基本架構，是約翰大衛華盛頓飾演的「主角」，隸屬於CIA，參與一場俄羅斯歌劇院的臥底行動。在那場行動中，他看見了時間倒流的奇怪現象，之後，他投入國際間諜組織，知道有來自未來世界的槍枝與子彈出現，而這些未來物品到了現在，其運動定律卻呈現相反(逆向)的狀態。主角追查槍枝與印度軍火商有關，又得知有一個男人薩托(肯尼斯布萊納飾演)能與未來的人接觸。為追查一切，他接觸薩托的機會，就是透過他的藝術商妻子凱特(伊莉莎白戴比基飾演)。
《天能》企圖給觀眾全新的電影體驗，不管是字面上或意義上。首先，電影製作部分導演請用了新的配樂魯德溫葛瑞森(Ludwig Göransson)與剪輯珍妮佛蓮(Jennifer Lame)；劇本上，讓角色人物背景大量留白，不採取傳統戲劇的敘事，取而代之是一種充滿陌生與疏離效果的劇情及對白，像是一道又一道的謎題，接連不斷的挑戰觀眾，讓觀眾自行去辯證；「時間」在諾蘭過去的電影中，是指引與提煉人物情感的關鍵，但這次，時間更像是主角。觀眾在看完電影後，可能不會太多思考劇中人物的留白，但會不自覺地去思考時間本身！
《天能》有許多令人驚奇的時間順向與逆向場面，導演承襲上一部《敦克爾克大行動》對默片的研究，在動態肢體部分下足功夫，讓如魔法般的畫面與調度服務著時間這個主角。
(以下內文含劇透)
電影用一個交叉手勢簡化並象徵時間運作的奧妙和宿命，提出當「未來回到過去」會表現出「逆向的運動」，未來的人以為回到過去就能有所改變，但《天能》用複雜卻深刻的手法告訴我們，未來對過去的任何改變，都早在未來還沒發生前就已經存在過去，套句劇中羅伯派汀森的台詞，意思就是「發生的就是發生了」。換句話說，很多事情與其思考「如果」，不如去感受當下所發生的現實。
或許也能這麼理解《天能》的意圖──當看清時間的戲法，也就會重新看清現實。時間掩蓋角色們的情感，一旦理解了時間、挖掘時間，自然也會挖掘底下角色的情緒。約翰大衛華盛頓的角色引領觀眾穿梭，認識時間；羅伯派汀森的尼爾讓我們看見超越時間的幫助與犧牲的崇高；而《天能》很少見的，在諾蘭電影裡有夫妻角色出現，卻沒有「喪妻」的橋段。
電影第三幕的遊艇，是導演精心留給影迷關於薩托情感的線索。肯尼斯布萊納最終讓我們看見極為強烈地哀傷與憤怒，他飾演的薩托以為返回到被愛的那個時刻，就能得到愛，他落實了心中的「如果」，沒想到仍然是想得卻不得。
《天能》以諜報片和動作片維持吸引人的故事及探索的空間，也保持娛樂的架構，讓觀眾投入，不過其中的時間絕對不是會讓人感到「舒適」的存在。《天能》創造的新體驗，作為電影是否能被接受與認可，或許也待一些時間，讓它可以被看清。
作者：Angela
讀取中,請稍侯......
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